直至看到本届入围戛纳影展的影片名单之后，我们才真正了解了什么叫亚洲力量。

　　仅在正式竞赛单元就有6部亚洲影片，占参赛片总数的1／3，这让我们感觉到了来自法国的注视。有人说本届戛纳电影节是亚洲电影的狂欢节，此言不虚。且不说王家卫的名字在国外媒体有关电影节的报道中与美国的著名导演科恩兄弟相提并论，也不说朴赞旭、洪尚秀、押井守、是枝裕和等“新面孔”风头无两，竟使像阿尔莫多瓦、戈达尔这样被公认的大师级人物都退避三舍，弃参赛而投“展映”，就连当地的媒体都开玩笑说，今年电影节官方海报上的那个小孩应该是黄皮肤、黑头发的。

　　相对于去年的3部影片入围和前年的4部影片入围，本届戛纳影展给亚洲影片的集体表现提供了一个更大的空间，这也让本以保护和弘扬欧洲电影为主旨的这个世界4A级电影节，成为亚洲影片“疯狂”的舞台。尽管有人说，《女人是男人的未来》(韩国)、《无人知晓》(日本)等片中男男女女们脱得足够彻底，虽从某种程度上迎合了法国影人眼中被视为艺术的“情色”口味，却难以掩饰创意与制作水准的落差。

　　但是韩国电影近年来的蓬勃发展已成为不争的事实，其电影工业的健康运作及平均水平都令人哑口无言，日本电影界则有一大批通过各种途径创作独立影片的年轻人的作品，相继得到了国际影坛的认可。至于泰国影片，年初《盗佛线》一片的盛行，让中国内地观众突然发现了它的无边潜力，其实自2001年以来，泰国影片就异军突起，有多部影片在多个国际电影节上崭露头角，这次更是首次入选戛纳的竞赛单元。

　　反观华语影坛，除了夺奖呼声颇高的《2046》和在非竞赛单元“羞涩”亮相的《十面埋伏》以及一部《旅程》外，声势比往届弱了不少，尤其是曾是戛纳常客的台湾作品居然无缘露面，令人惋惜。