在张曼玉优雅的笑容和迈克尔-摩尔骄傲的表情中，戛纳如期收尾，毫无意外皆大欢喜。可奇怪的是，为什么身边会有这么多人对最终的结果表示出惊讶，难道只是因为《2046》一无所获？如果是这样，试问我们有什么资格摆出一副铁证如山的模样，要求戛纳必须给《2046》授予勋章？要知道，《2046》只是戛纳所有参赛片里面的一部电影而已，之前所有的光环和期待，都只是人们一厢情愿的热情罢了。如果非得要用上“落败”这么遗憾的词语，是不是所有没获奖的影片都应该冠以“落败”的后缀呢？

　　现在让我们再来看看本届戛纳的最后名单，迈克尔.摩尔的《华氏911》捧走了金棕榈大奖，这是戛纳的习惯。就像加斯-范-桑特的《大象》捧走上届戛纳的金棕榈一样，对于现实题材加纪录片形式的电影，戛纳一向情有独钟。更何况这些电影以揭露美国社会阴暗面为己任，作为一心想往主流靠拢又不甘被好莱坞阴影笼罩的戛纳，怎会不喜欢？！

　　而张曼玉获得影后，从她领奖的姿态上，我们就可以读懂一切。之前她没陪王家卫、梁朝伟等人一起走上《2046》的红地毯，许多中国媒体都用了“张曼玉爽约王家卫”的惊人标题。事实证明，这只是国内媒体的无端揣测而已。其实全香港人都知道梁朝伟早就不爱刘嘉玲了，他们在一起更多是出于责任和习惯。而全亚洲人都知道张曼玉属意梁朝伟，他们不能在一起更多是出于舆论和压力。在这样的环境下，我们凭什么要求张曼玉参加《2046》的首映礼，制造出梁朝伟和刘嘉玲眼眸相对的尴尬？你再来看，张曼玉获得影后时的笑容，淡雅且平静，一个40多岁的女人，就算让她得到全世界，可失去了她最想要的爱情，又有何意义？所以我们不难理解，为什么张曼玉当年获得柏林影后时笑靥如花，如今戛纳临顶却平静如水。

　　至于获得最佳评委团大奖的泰国电影《热带病》和获得最佳组委会大奖的韩国电影《老男孩》，以及获得最佳男演员奖的日本演员Kitaura Ayu(《无人知晓》男主角)，则是真正让亚洲电影走向了国际。《热带病》是泰国电影第一次角逐金棕榈，导演维尔拉瑟查库之前的作品《极乐森林》早就证明自己应该得到国际影坛的认可。而《老男孩》波澜诡异的电影情节配上崔岷植精湛的演技，都证明了韩国电影只要不矫情不偏执，都能走上国际舞台。只有14岁的Kitaura Ayu获得影帝，才是戛纳惟一的意外。

　　最佳导演的获得者托尼.加里夫在获奖感言中称感谢运气。其实任何一个电影节都应该营造出幸运的色彩，哪怕丧失意外，至少也该有惊喜。而对于本届戛纳而言，谁都不是落败者，获奖只看最后谁能得到幸运的垂青。这就是电影，这就是戛纳，这就是生活！