法国人这回是赢了：请来一个美国人当评委主席，但是一个公认的痞子；把金棕榈颁给一部美国人拍的片子，但是一部在美国遭禁的纪录片；亚洲新势力继续得到异样关注，新宠是韩日，最新宠是泰国；戈达尔和阿巴斯只参加非竞赛单元的展映，暗示出大师的从容和对大师的尊重；动画片和纪录片的正式入围，表现出戛纳创新求变的上进心；在美洲亚洲皆大欢喜的同时，三部参
展的法国片亦皆有斩获……谁说艺术不是政治，那么政治实在像一种艺术；谁说戛纳不需要“政治正确”，那么至少五十七届戛纳电影节是“艺术正确”的。

　　总算干得漂亮。戛纳影展的权威性的树立是绝对必要的，因这世上还有着更大的权威——好莱坞和奥斯卡。假如没有戛纳，奥斯卡可能也觉得没劲，反之亦然，它们是盟友般的敌人，就好比艺术与商业之间不清不楚的暧昧。

　　至于获奖或没获奖的影片本身，我们只能期待盗版商的速度和其愈来愈高的品位修养。眼下只有猜测，或说一些艺术正确的闲话。把金棕榈颁给纪录片，展现出一种广阔的艺术胸怀，如诺贝尔文学奖既给小说戏剧也给诗歌，而相对于本年度奥斯卡上《魔戒》和高科技的大获全胜，戛纳立场鲜明地强调了作品的人文精神、现实意义和艺术创造性。《华氏911》的奇遇，一方面对愈来愈活跃的记录片作者是一种鼓舞，另一方面，如戛纳般的肯定也将记录片拉向了名利双收的怀抱——此前记录片更多地停留在小众电影的范畴。

　　与之对应的是动画片。柏林已把金熊给了宫崎峻的《千与千寻》，这回押井守的《攻壳机动队2：无辜》又入围戛纳。一直被误认为只以商业性娱乐性为重的动画片，终于得到了欧洲艺术电影节的首肯；而去年我看过的最闷片大概要算押井守的《人狼》。在动漫领域，日本人已走得太远，既有最商业的，也有最先锋的，许多主题幼稚所以感人的美国动画大片，都抄了不少人家的先锋性，再配上自家的儿童化人生观。

　　依我看，因为对纪录片和动画片的肯定，本届戛纳影展必将影响深远。最后说一句这两天读报有感：咱们关心戛纳，能不能不要只关心中国电影，我看有些人都幽怨得像中国球迷了——这种心态属于典型的“艺术第三世界”。