5月22日晚，在戛纳宫新闻发布会场门口，等待入场参加颁奖礼的记者们反应各异：一位来自美国德克萨斯州的女记者独自激动地鼓掌，一个席地而坐的男子带点揶揄地捂嘴大笑，大多数人的脸上是一种迷惑。或许记者们还未习惯于在戛纳电影节上见到纪录片，更不习惯它获得大奖—
—戛纳对纪录片是出了名的不以为然，近50年来，包括《华氏911度》在内，仅有三部非虚构影片入围竞赛单元，纪录片上一次得奖已经是48年前的事了。

　　今年戛纳的新奇之处不只如此。电影节有史以来第一次在颁奖后让评审团面对媒体。塔伦蒂诺在记者会上解释：“真正关键的并非这部影片是谁拍的、为什么拍……这都是电影之外的东西。重要的是电影本身，和它给我们的感受。我们一致同意《华氏911度》是竞赛片中最好的。”英国评审提尔达·斯温顿说：“我想大家应该能够看出，这部电影并非关于布什、美国和伊拉克，而是关于体制。我很荣幸能引用戈达尔在《我们的音乐》中的话来谈迈克尔·摩尔——‘我们总是花大量时间来寻找解决问题的钥匙，或许我们更应该寻找锁’。这部影片的非凡之处还在于，事情就在眼下，事态仍在继续，每分钟都可以更新。我能想象影片在美国发行之前，迈克尔·摩尔会如何进一步补充。”

　　在记者提问前，评审们已用了大约15分钟的时间一一发表自己在评审中的态度和立场，这很令人思忖：是今年电影节对评审的权威性特别不自信，还是他们有勇气奖励这部烫手的电影，但仍需谨慎小心？虽然评审们一再说没有时间逐一谈论影片，记者们仍各自追问自己国家的竞赛片情况，有时候几乎要发生争执。

　　亚洲的戛纳

　　获奖名单中有五个位置属于亚洲：韩国导演朴善宇的《老男孩》获得评审大奖，张曼玉借前夫奥利维尔·阿萨亚斯导演的法国影片《洁净》获得最佳女演员，14岁的日本男孩柳乐优弥获得最佳男演员，泰国导演阿比察邦的《热带病》获得评审特别奖，中国导演杨超的《旅程》得到“金摄影机”奖的特别提名。替演员领奖的日本导演是枝裕和对记者说：“柳乐优弥因为要考试必须先回国。我给他打电话的时候，他说没考及格，这个奖对他应该是个安慰。”

　　塔伦蒂诺对日本和韩国电影表达了个人的偏爱：“如果能够花更多工夫了解这些国家的影片，会有更多的作品足以来到戛纳。我特别兴奋的是，今年韩国成了金棕榈的强大角逐者。我要为电影节选了他们而鼓掌。在我个人看来，类型片是非常令人兴奋的选择，但它们常常要过很久才能被人们认可。比如香港电影，等了几乎10年才得到国际电影节的认可，而一个类型片作品也许要十几年后才有人说：这是部出色的影片。我觉得如果《日落黄沙》（山姆·佩金法1969年作品）和《喋血双雄》（吴宇森1989年作品）是在今年拍的，一定有拿到金棕榈的机会。这在以往的戛纳是不可思议的，但现在却是现实，我非常为此骄傲。”

　　泰国竞赛片《热带病》令不少观众不知所措：完全不讲逻辑的剪接、似实又虚的情节、夹杂地域文化的神秘。另一部韩国竞赛片、洪尚秀导演的《女人是男人的未来》没有这么难解，令人困惑的效果却是一样。但这样的影片自有欣赏者。《电影手册》主编让－米歇尔·傅东向本报记者列举他喜欢的竞赛片，这两部电影数一数二。评审徐克则说：“这部作品非常值得分析和研究，它赋予电影语言更大的空间。”

　　王家卫的《2046》迟到了，跟他上一部来戛纳的《花样年华》如出一辙，而这次甚至令电影节推迟了两场记者放映，也算历史罕见了。一两场放映的印象，显得不足以抚慰影迷们5年来望穿秋水的等待。出场后纷纷彼此询问感觉的记者、观众们表情都很矜持。不过昆汀·塔伦蒂诺“泄密”给记者们：“《2046》中的章子怡在最佳女演员的奖项中，是张曼玉的惟一有力对手。”“很遗憾今年我们没看到更多出色的女演员。”另一位评审凯瑟琳·特纳补道。

　　《十面埋伏》在这个意义上输给了《2046》。张艺谋的新片在视觉和动作上保持了对精美的极致追求，每每一场难以置信的动作戏完毕，场中都一片掌声。只可惜带点《无间道》影子的故事全无神采，不只章子怡，刘德华、金城武的演出全都没有半点“化学”可言。“看完它之后才觉得，原来《英雄》挺不错啊。”香港某著名影评人如是说。

　　大师的戛纳

　　今年电影节的一个惊人之举，是“戛纳经典”单元请来了92岁高龄的意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼。安东尼奥尼的《放大》曾在1967年获得金棕榈。5月20日，《放大》的数码修正版在布努埃尔剧场放映，之前是一部15分钟的致敬短片。迟了25分钟之后，安东尼奥尼在妻子搀扶下艰难缓慢地走进放映厅——1983年的中风之后，他已经坐了20年轮椅。先前因为拖延而焦急烦躁的观众全部起立，长时间鼓掌。短片的主角是安东尼奥尼自己。他走进一座空旷的神殿，站在大理石神像前久久凝视，不时将食指放在唇上，似乎提醒自己别扰了无边的寂静。他伸手轻触巨大石雕的衣纹，大特写镜头切换于他的手、眼与神像细部，强烈的形式感只让人想到一个字眼——“大师”。

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