跟高山由纪子约了上午十一点，当她准时出现在酒店大堂的时候，我正好与翻译互相问完好。转过身，我又开始跟高山由纪子不停的互相鞠躬问好。她应该是渡边淳一笔下的那种传统日本妇女，态度温和谦逊，让人总觉得她很亲切。
　　我夸她今天很漂亮。她举起一只手微微遮住脸庞，害羞的笑，欠身说："谢谢。"

　　高山由纪子，YUKIKO TAKAYAMA，本届电影节参赛片《蛇之恋》的导演。主要电影剧作有《原野物语》、《国东物语》、《大奥德川女皇》、《男人和女人》等，1996年开始从事导演。处女作《风的遗韵》在东京国际女性电影节和蒙特利尔国际电影节等国际电影节上应邀参展，获得葡萄牙电影节评论家大奖。
　　这是官方给出的资料。我所知道的就是，她四十多岁，是一个优雅的女人。她的电影《蛇之恋》是与开幕片《自娱自乐》同时满座的电影。

　　我发现，在电影节头两天的喧哗之后，我开始安静下来。日本电影学院院长佐藤忠男跟我推荐这部片子，他说，一定要看看。可是，我没有能够买到票子，所以我决定"一定跟导演聊聊"。
　　高山由纪子做了20年的编剧。21年的时候。电影和编剧的工作时明确的，是有分别。导演之后作编剧的情况比较多。在日本电影界做电影，因为费用、工资的情况渐渐变化，所以本身就是很困难的。但是，女导演的机会还是比别人的机会少。做电影的时候，画面非常讲究，做编剧的时候，有导演就曾经讲过，她的剧本里，虽然只是文字，可是从剧本里却感觉到其中的色彩画面。所以，她对于画面的要求非常高。

　　在电影之前，我首先接触到的是日本的小说。渡边淳一文字间那种流畅优美的感觉一直延续到日本的艺术电影中。高山由纪子认为，日本电影确实是继承渡边淳一这样的小说风格，同样小津安二郎的影响也是巨大的--"主要以描写人的心情性格为主。"
　　她很喜欢谈到自己的《蛇之恋》，很显然，这五年的创作到终于拍摄结束，再到后期、参加电影节，这一过程对于高山由纪子来说，不是一个很轻松的时期。其实，在刚开始打算拍摄这部电影的时候，正是高山由纪子自认为最彷徨的时期。继续做一个编剧还是继续做一个导演，任何一个选择都将决定她如何去重新审视自己的事业和人生。后来，她决定拍下去。对于能否得奖，她心里没底，她觉得自己如果没有能够得奖，会感觉到不好意思。看起来，这位由编剧到导演的女性，对于本次电影节的奖项是非常重视的。她认为，得奖与否对于一部电影来说，非常重要。
　　她可能是所有导演中最坦白的的一个人了。

 
高山由纪子
　　高山由纪子觉得自己虽然很喜欢北野的电影，这种暴力的影片却不是她所愿意拍摄的。日本有一些人对于自杀有很宽大的容忍，有一些人由于对于美的追求而去自杀，这种情况的原因是来自于日本武士的传统。是日本人选择自己命运的一种方式。40、50岁左右的男人，由于生活工作和社会的压力太大，他们看不到将来往往会选择自杀。
　　《蛇之恋》是一部关于歌舞伎的电影。而近年来，在日本，歌舞伎这样的传统文化慢慢在日本开始复苏。因此，她感觉到了希望。"文化这样东西，可能是有循环的。"同样，她把汉字放到了这部《蛇之恋》中，延续着唯美的风格。汉字的优美意象在她的这部电影中间，你可以直接看到汉字所带来的优美，这是罗马字母所不能感觉到的。

　　日本电影通常给人的感觉就是极致。他们追求善与恶、暴力与非暴力的极致，甚至让其成为一种精神追求，一种很美的东西。高山由纪子说，在日本，很多矛盾是可以平衡起来。在日本，表现这些东西是比较自由的。只要是出于本性，都可以得到承认。在日本，好坏的标准是不确定的。在日常上，也不大能够感觉到。电影的意义是更重要的表现日本的美、文化，而不是表现好、坏。
　　不知道，高山由纪子这部电影《蛇之恋》是否确实将扣住人们的情绪，更不知道这部电影是否能够拿到一两个奖项。但是，对于日本电影、日本文化的喜爱，可能一直都会是很多中国人的情结。
　　我不是为了中日友好而发表言论，只是因为，中、日确实是源于同一种文化的两个民族。

　　今天，最好看的电影是朱文的《云的南方》。朱文曾经说自己做导演的原因是要当新人，那么这次参加"亚洲新人奖"的评选对他而言，到确实是"名至实归"……