4月,融融的春光里,无处躲藏的明媚似乎消融着一切忧郁的情绪。喜悦、欲望在指缝间漫无节制地发芽,暴涨。以几近阳光的心情去追逐音乐,无疑是那九九艳阳天的轻松明快,红色迷情的浪漫激情,抑或是幻想交想曲的狂放不羁的音律才为适宜。

　　但现在充斥于我耳膜的却是这如许锁人的惆怅,如许悱恻伤情的半生缘。

　　心如的《半生缘》和《擦身而过》我已经听过不知多少遍了,曾拙笔描述过这歌声带给我的颤悸,那心绪纷飞不曾眠的夜晚。而今,当林心如的新专辑《半生缘》出现在我的眼前时,当幽幽而柔韧的歌声,唯美而细腻的配乐弥漫潜移时,心,依然沉醉,情,依然凌乱,那远去了的场景,再次贴近。于是,缱绻、摩挲着这流溢的感触,将思绪放飞,随风遁远。

　　倾听,幽歌袭袭,意念丝丝。　　　　

　　首曲《半生缘》被心如的演绎得相当的完美,轻柔而略显沙哑的声质,娓娓地吟来一个凄美而虚缈的梦,昭示着浮生若梦的深意天启。曲调是古典式的,大气端翔,悠缓而舒展,呼之欲出的意象将心情濡染得极为稠绵,不经意间成就了忧伤。总觉得这首歌的旋律缭绕着30、40年代美国好来坞黑白片里感人的音乐情怀,温馨而盈满、悠远而荡气,有直入心田的力量。“迷朦中/化作一只风筝/随风飘泊相逢/在天涯/尽头”。 那悄然随风而去的一声轻音夹裹着些许的虚无感,无力感,飘散人生苍凉无奈的残韵,让人梦里春秋,找不到情绪的解数,任迷茫,沉入自己。

　　《擦身而过》是我最为喜欢的一首歌,越听越被吸引,这是曼祯爱情的呐喊,有种凄凄然的哀伤,哀怨之声在骨缝里颤栗。如怨如慕,如泣如诉,好像每一声、每一句都辗转出一个情节,跌宕腾挪,心随之起起伏伏,久久不能平静。“只怕用眼泪承受了不睡/好怕连梦中和你拥抱/再没机会....就这样擦身而过/难道我爱你不够多/喉咙都快要喊破/有些话来不及对你说”。听到了极致,涩涩的酸楚盘结于胸,心中掬泪。

　　《过去》这首歌是幽幽的低诉,是回眸中的怅然。要怎样蝉联红尘中这来易来去难去的情缘,才能抖落我一身的思念;要怎样的呢喃你的诗文,才能不被记忆击痛,“都已过去 /一切都过去/ 如果你曾经有过/ 那一点点爱我/我已经心满意足/不该再想起”。　这样的歌声太容易使人的情绪跌落进情意今何许,且把此心葬的惆怅之谷中。

　　《让爱在靠近一点》和《想着你》这两首歌风格接近,较为抒情,曲式明快,于深情中抒发了一位少女对爱情的憧憬与甜蜜的幸福感。静静听来恍若花影摇红,情意浓浓,别有一番独特的况味。

　　这几首歌的弦乐版和笛子版也深得我的喜爱,纯净的钢琴有着厚重的质感,深沉而宽广,忧郁的小提琴是枫叶飘落的叹息,是凄婉的倾诉,钢琴和提琴精妙的互补,烘托出整曲的温婉、深远、浓郁的气氛。还有笛子版的半生缘,笛音虽委婉绵延,但反复吟味,却有着波过无痕似的宁静中萌悲意的力量,与半生缘这首歌实为相衬。

有一种天教歌唱的鸟不到呕血不住口

它的歌里有它独自知道的别一个世界的愉快

也有它独自知道的悲哀与伤痛的鲜明

　　—-徐志摩

　　感觉到这张专辑里,心如的演唱实在是有别于《双面林心如》,甜美的音色中揉进了力与静的因素,音域也更加宽广、沉厚了,无疑,这种成熟是时光蚀骨积淀后的使然。

　　旋律仍然在耳边迥荡,记起了心如曾经说过“...这次的原声带我个人还蛮满意的,可能里头的歌真的都很贴近半生缘的故事,我唱起来特别有感觉...演完半生缘真的有种意尤未尽的感觉,真的让我深陷"半生缘"当中,我已经很久没有过这样的感觉了,是那种让我一想到戏里的片段心里就会有一阵莫名的悸动!

　　为艺术只知拥抱和真诚的付出,身心完全融入《半生缘》戏中的心如,经过那痛苦的洗礼,已将自己投入《半生缘》的真实的体验的内蕴完全浓缩进歌声中来,深邃的情感不经意间已化为了一种超越的境界,演唱虽不加更多的音乐修饰,但声、字、情,韵却眼里枝头,萦怀荡腑,歌声也就能给人一种强烈的感染力。我想,这是这张专辑的最灼人之处,也是让我最为感动的地方。

　　4月的热情在膨胀,我收敛着自己的好奇,一曲伤怀之美的《半生缘》反反复复。