前日黄昏，一段雨后彩虹逐渐隐身之际，北京首届现代音乐节在中央音乐学院音乐厅宣告开幕。来自美国、瑞士和国内各音乐院校的师生与各地音乐爱好者纷纷赶至。开幕式音乐会上，杰出的当代德国作曲家———李盖蒂、汉斯-亨策与彼得·茹契卡三部创作于20世纪50年代以后的作品：《六首小品》、《小混成曲》（选自歌剧《孤寂林荫路》）和《五首警句》首次在中国上演，另外，中央音院新音乐团还演奏了中国作曲家叶小纲、法国梅西安与德国亨德米特的室内乐作品。中外音乐家携新做客中央音乐学院

  
　　筹备了近两年的北京现代音乐节，从5月25日开始，到31日结束，本届主要以演出“小品”为“主打”，包括了中外现代大家与作曲新秀从20世纪到21世纪的代表性作品，当中包括了现代古典音乐、民族民间音乐、电子音乐等专场，演奏团体以中央音乐学院和中国音乐学院的师生为主，另外还有上海新室内乐团、纽约新音乐团、山东鲁西南的民间音乐家、苏黎世合奏团等加盟。所有演出都在中央音乐学院进行，每天分为三个时段，不仅陆续推出如谭盾、郭文景、王西麟、陈怡等中国音乐家的新作；以及国外像潘德列茨基、谢德林、艾略特·卡特等人的作品在中国的首演，音乐节还将举行一系列当代音乐创作、作曲教学研讨会和公开教学、音乐出版物交流等等。日间的所有演出观众都可以免费进场。年轻面孔与现代古典乐惊艳开幕式

　　开幕式音乐会以李盖蒂的《六首小品》揭开“盖头”，小规模的舞台阵势与作品的清淡、新奇、灵动共冶一炉，已先让大家看到了“现代音乐节”的大致轮廓———演员在台上，比一般音乐厅里的一丝不苟多了随意的小动作，技术人员一度把指挥台摆反了，惹来台下带有恶作剧意味的掌声，使人觉得这样“不专业”的“事故”只是为了调剂人们理解“奇怪”的现代作品时的聚精会神。整台音乐会都是年轻的面孔，不同于贝多芬、莫扎特的现代古典创作不仅时时有一股清新扑面，还因为与现代社会中的动荡、紧张或脆弱紧密相连，大部分作品充满了悬念，让观众时刻拉紧兴奋的神经期待。最后一首亨德米特的《四种气质》，结束音未落，观众席上的掌声已先压抑不住了，同时“BRAVO”声四起，指挥张艺几番返场谢幕，大家仍然意犹未尽。